Culpa de sombras
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Es difícil comentar el libro de una “celebridad mediática”. Y más aún si se trata de una novela, como en el caso de Culpa de sombras (Mesa Redonda, 2012) de Ariel Bracamonte (Lima, 1989). Como se sabe, Ariel tuvo una notoria y polémica participación en el juicio que se le hizo a su hermana Eva, condenada por el asesinato de la madre de ambos, ocurrido en 2006. Desde entonces, Ariel (estudiante de periodismo) ha aparecido frecuentemente en diversos programas de televisión, desde noticieros hasta concursos de baile.
La primera sorpresa del libro es que se trata de una obra de ficción, de una novela, y no de un testimonio, como suele suceder en estos casos. El autor imagina como será su vida cuando tenga cuarenta años: convertido en un exitoso presentador de televisión en Estados Unidos (bastante parecido a Jaime Bayly) tiene que enfrentar la crisis del inicio de la vejez (la carátula del libro apunta en esa dirección). Una crisis que lo aleja momentáneamente de la televisión y que lo lleva de regreso a la casa familiar en Lima, donde debe enfrentar a los fantasmas de su pasado.
Una segunda sorpresa es que el libro está bastante bien escrito, tanto en lo que respecta al lenguaje (incluso por momentos demasiado recargado) como en las técnicas narrativas, pues Bracamonte maneja con bastante solvencia las elipsis y los relatos paralelos, aunque las líneas narrativas no lleguen a desarrollarse plenamente. Y en cuanto al carácter “testimonial” de la novela, las páginas más personales y valiosas son las dedicadas al padre del protagonista, un vividor ocioso y sin moral. En suma, Culpa de sombras resulta una lectura interesante en varios aspectos.
La fuente escondida
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Dirigida por el crítico Ricardo Silva-Santisteban (Lima, 1941) y auspiciada por el Rectorado del Universidad Católica, la colección El Manantial Oculto publicó, entre 1996 y 2011, más de 80 libros con lo mejor de la literatura peruana y universal. Especialmente a autores considerados como clásicos: desde Basho y Shakespeare hasta Pound, Cavafis y Saint-John Perse. Luego de una breve pausa, Silva-Santisteban continúa esa labor, pero ahora con la colección La Fuente Escondida, que acaba de publicar sus cinco primeros libros con el auspicio de la Biblioteca Abraham Valdelomar.
Entre estos libros figuran obras tan destacadas como Una temporada en el infierno, el largo poema en prosa de Arthur Rimbaud (1854-1891), una de las cumbres del simbolismo europeo que aquí se presenta con traducción, prólogo y notas de Miluska Benavides. También 5 metros de poemas y otros textos del escritor puneño Carlos Oquendo de Amat (1905-1936), que reúne este libro fundamental del vanguardismo latinoamericano con toda la “obra poética conocida hasta la fecha” de Oquendo de Amat, según afirma la prologuista Sylvia Miranda. Igual de importante es la Poesía completa de Edith Södergran –autora nacida en San Petersburgo (1892) pero que escribió en lengua sueca–, cuya traducción y prólogo han estado a cargo del poeta peruano Renato Sandoval.
Completan estos cinco primeros títulos La canción verde y otros poemas de Edith Sitwell (1887-1964) y La leyenda de San Julián el hospitalario de Gustave Flaubert (1821-1880), en edición bilingüe y con traducción y prólogo del propio Silva-Santisteban. Que esta fuente literaria continúe fluyendo por mucho tiempo.
Karma instantáneo para John Lennon
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Escritor ligado al rock y autor de varios libros atípicos –desde la novela La ruptura (1994) hasta el ensayo ficción El foro (2009)– Arturo Delgado Galimberti (Lima, 1965) incursiona ahora en la narrativa “contrafactual” con la novela Karma instantáneo para John Lennon (Mesa Redonda, 2012). Como se sabe, las ficciones contrafactuales son aquellas que responden a la pregunta de “¿qué habría pasado si…”, y en este caso la continuación de esa pregunta es “… en 1980 el asesinado no hubiera sido John Lennon sino Paul McCartney?”. Una ficción que traspasa los límites de la beatlemanía para abrirse a interesantes reflexiones.
De los cuatro ex Beatles, John fue quien mejor se adaptó a la escena rockera y al activismo político de los años setenta. Su prematura muerte lo libró de vivir el proceso de hegemonización del liberalismo y la globalización. Y eso es precisamente lo que nos quiere mostrar la novela: un Lennon que a inicios del siglo XXI se ha aburguesado y cuyos actos públicos solo pretenden mantener algo del prestigio cultural que alguna vez tuvo. Hasta en lo musical y artístico, este viejo rockero reconoce abiertamente su falta de talento y creatividad; mientras que cada vez admira más la obra de su difunto ex compañero.
Lamentablemente, Arturo Delgado no desarrolla bien el retrato de ese Lennon decadente y derrotado. Y de los personajes secundarios sólo tiene una cierta relevancia el joven japonés Yukio Iwai, el peculiar asesino de McCartney. Eso sí, aparecen en Karma instantáneo para John Lennon muchas estrellas de rock y celebridades reales, pero más como guiños para el lector que como elementos funcionales para la narración.
El nudo
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La socióloga Teresa Cabrera (Lima, 1981) debutó como poeta con el libro Sueño de pez o neblina (2010) una original incursión en el mundo de los barrios marginales limeños; en las emociones, pensamientos o sueños de sus habitantes. Un par de años después, Cabrera nos entrega un segundo poemario, El nudo (Álbum del Universo Bakterial, 2012), en el que radicaliza esa propuesta, pues ambienta los textos en la periferia de Lima, donde la pobreza extrema se une a la inclemencia del desierto que rodea a la ciudad.
Son trece los poemas aquí reunidos y en todos ellos hay un cierto aire de indefinición: entre el día y la noche, entre la ciudad y el desierto, entre la vigilia y el sueño. En el primer texto el yo poético se encarna en un perro que intenta cruzar una de las carreteras de ingreso a la ciudad, en el siguiente texto será un ave; pero en ambos casos parece tratarse de sueños en los que los animales grafican las dificultades del hablante para convertir sus pensamientos en palabras. Una idea recurrente en el libro, ya que el nudo del título alude al entrecruzamiento de las cuerdas vocales: “un nudo va cerrándose y unas cuerdas en mi interior se enroscan… (un nudo) que acumula / una carga explosiva un mensaje secreto”.
Todas esas reflexiones líricas se contraponen a las descripciones de la Lima marginal, que muchas veces son simples enumeraciones de elementos como comedores de camioneros, torres de alta tensión, granjas clandestinas de pollos y acequias desbordadas. Como en su anterior poemario (aunque acaso en menor medida), en El nudo el mayor logro de Teresa Cabrera es precisamente el equilibrio alcanzado entre lo objetivo y lo subjetivo, entre lo real y lo simbólico.
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